Управление документацией в цифровой среде. Сборник трудов VII национальной научно-практической конференции. Москва, 2025. С. 398–402.

научный сотрудник
отдела научно-справочного аппарата ГКУСО «ЦДООСО»
А. Н. Тризна

Аннотация. В статье дан обзор документов семейного фонда № 1707 «Рымаренко Леонид Иванович (1907–1996), режиссер-постановщик научно-популярных фильмов Свердловской киностудии, заслуженный деятель искусств РСФСР, его жена Волянская Вера Елисеевна (1909–2004), режиссер-постановщик научно-популярных фильмов Свердловской киностудии», которые находятся на хранении в ГКУСО «Центр документации общественных организаций Свердловской области».

Ключевые слова: Вера Елисеевна Волянская, кино, Леонид Иванович Рымаренко, научно-популярные фильмы, режиссёры, семейный фонд.

2024 год Указом Президента России Владимира Путина объявлен Годом Семьи в целях возрождения уважительного отношения к большой семье, укреплению семейных ценностей.

Семейный архив — это собрание документов, фотографий, писем и других материалов, связанных с историей семьи. Он помогает сохранить память о предках и передать её потомкам. Значимость семейных фондов в архивах осознана давно: в документах личного происхождения рода собрана информация, рассказывающая не только о жизни конкретных людей, но и дающая новый взгляд на события истории города, области.

Находящиеся на хранении в Центре документации общественных организаций Свердловской области (далее — ЦДООСО) семейные фонды активно исследуются сотрудниками, используются в выставочной и публицистической деятельности.

На основе документов семейного фонда № 1707 «Рымаренко Леонид Иванович (1907 — 1996), режиссер-постановщик научно-популярных фильмов Свердловской киностудии, заслуженный деятель искусств РСФСР, его жена Волянская Вера Елисеевна (1909–2004), режиссерпостановщик научно-популярных фильмов Свердловской киностудии», находящемся на хранении в ЦДООСО, расскажем о жизни и творчестве семьи, внесшей огромный вклад в киноискусство нашей страны.

Леонид Иванович Рымаренко родился 10 марта 1907 г. в с. Гальбштадт Бердянского уезда Таврической губернии в семье служащего. В 1924—1930 гг. являлся студентом Одесского художественного института (г. Одесса Украинской ССР). В июле 1930 г. — июле 1933 г. работал художником в ряде учреждений Мелитопольского округа, [Одесской], Сталинской областей Украинской ССР. В июле 1933 г. — августе 1940 г. Л. И. Рымаренко — художник-мультипликатор, режиссер-мультипликатор Одесской киностудии художественных фильмов (г. Одесса Украинской ССР). В августе 1940 г. — октябре 1948 г. — режиссер Новосибирской киностудии научных и учебно-технических фильмов (г. Новосибирск Новосибирской области РСФСР). В октябре 1948 г. — июле 1990 г. — режиссер-постановщик научно-популярных фильмов Свердловской киностудии (г. Свердловск Свердловской области РСФСР). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1968 г.), лауреат Ломоносовской премии (1958 г.).

Вера Елисеевна Волянская родилась 2 мая 1909 г. в г. Керчи Таврической губернии в семье врача. В 1924—1930 гг. являлась студенткой Одесского художественного института (г. Одесса Украинской ССР). В 1928—1933 гг. работала преподавателем рисования и художником в ряде учреждений и организаций г. Одессы. В 1933—1940 гг. В. Е. Волянская — художникмультипликатор, режиссер-мультипликатор Одесской киностудии художественных фильмов. В 1940—1948 гг. — режиссер Новосибирской киностудии научных и учебно-технических фильмов (г. Новосибирск Новосибирской области РСФСР). В 1948-[1989] гг. — режиссер-постановщик научно-популярных фильмов Свердловской киностудии (г. Свердловск Свердловской области РСФСР). Лауреат Ломоносовской премии (1958 г.).

Творческий и жизненный путь Леонида Ивановича и Веры Елисеевны трудно представить друг без друга. Совместная работа режиссёров-постановщиков на Свердловской киностудии выдвинула научно-популярные фильмы на новый уровень. Кинофильмы Рымаренко и Волянской стали знаком качества и были удостоены высоких наград.

«Может быть, самым лучшим комплиментом режиссеру Леониду Ивановичу Рымаренко служат коридорные разговоры о его „дотошности и занудстве“. А как же!.. Не спустит ни одной помарки, никакой погрешности — ни в кадре, ни в склейке, ни в организации работы. […] Справедливости ради надо сказать и о верной спутнице в работе и жизни Леонида Ивановича — о Вере Елисеевне Волянской. […] Все свои работы они делали вместе. Вместе начинали в 30-х гг. в Одессе художниками-мультипликаторами. Вместе продолжали свой путь в военные годы уже режиссерами. Вместе в 1948 году пришли на Свердловскую киностудию […]», — вспоминал про семейную пару кинодраматург Леонид Абрамович Гуревич» [4. Л. 66].

В семейном фонде режиссёров сохранились материалы их совместной профессиональной деятельности.

В 1957 г. режиссёры приступают к работе над фильмом «Рассказ о камне» — кинопоэме о богатствах и разнообразии недр, о зарождении камня.

Леонид Рымаренко и Вера Волянская вспоминали о начале работы над картиной: ««Давние времена, а хорошо помнится надпись на титульном листе нашего режиссерского сценария вместо утвержденного названия „Рассказ о камне“ упреждающие слова „Камень на шее“. Это шуточное название возникло потому, что многие доброжелательные коллеги уверяли, что мертвый камень прямо противопоказан кинематографу, и мы заранее обрекаем себя на неудачу […]. Решение поставить фильм укрепилось после знакомства с работами академика А. Ферсмана, вдохновенного ученого […]. Мы не могли уже отказаться от попытки рассказать языком кино о „безжизненном камне природы“, как о живом, бесконечно богатом и многообразном, но мало кому знакомом мире […]" [4. Л. 68].

В фонде сохранились машинописные рассказы о наиболее курьезных моментах съёмок: „Самыми интересными и волнующими были поиски „фактуры“ расплава, соответствующей нашему представлению о магматических процессах. […] Экспериментальные съемки начали в павильоне. В большом аквариуме растворяли красную анилиновую краску. Смешиваясь с водой, она создавала причудливое движение, подобное кипению. Результаты многократных проб не вдохновили нас — фактура не давала убедительного „образа“ расплавленной, огненной магмы“ [4. Л. 68].

„Неудачи натолкнули на мысль перенести эксперименты из большого вертикального аквариума в маленькую стеклянную кювету, установленную на мультстанке с транспарантным освещением. Здесь небольшой слой окрашенной воды легко просвечивался мощной лампой, и стало удобнее искать нужную выразительность. […] И вот, просматривая вместе с научным консультантом новые пробы, мы увидели, наконец „раскаленную магму“ (профессор А. А. Малахов сразу узнал ее, родную!)“. Нам не удалось осуществить в картине многие наши замыслы, но опыт работы над „Рассказом о камне“ позволяет думать, что и „противопоказанная“ кинематографу статичность мертвой природы может быть преодолен» [4. Л. 68].

В опись № 3 черно-белых фотоотпечатков вошли фотографии рабочей группы кинофильма в момент съёмок картины К. П. Брюллова «Последний день Помпеи» в Русском музее, здания МГУ. Фильм был высоко оценен зрителями и критиками. Газеты писали: «…Очень редко можно услышать, чтобы о научно-популярном фильме говорили: „захватывающий“, „волнующий“. […] Но те, кто видел „Рассказ о камне“, согласятся, что это самый что ни на есть захватывающий фильм — другого слова и не подберешь. Известная по школьным учебникам, довольно сухая, казалось бы, и строгая история возникновения горных пород рассказана в нем удивительно живо и образно, более того — поэтично» [3. Л. 13].

В описи № 3 черно-белых фотоотпечатков находятся фотографии диплома участников III международного документального кино (1958 г., Монтевидео, Уругвай) и медали лауреатов «За лучший научно-популярный фильм» Ломоносовской премии (1961 г.), врученные Л. И. Рымаренко и В. Е. Волянской за кинофильм «Рассказ о камне».

В ЦДООСО хранятся опубликованные в журнале воспоминания внука режиссёров об их совместной работе над научно-популярными фильмами:

«Дедушка [Л. И. Рымаренко] любил свою работу кинорежиссера на всех ее этапах и более всего в пору экспедиций. […]Ничто не могло умалить для него радость движения, открытия и созерцания новых мест. Одно лишь обязательное условие необходимо было для этой радости: наличие рядом бабушки [В. Е. Волянской] . Шестьдесят лет совместной жизни не сделали это присутствие будничным. Жизнь и работа рука об руку всегда оставались для них праздником, который ничто не в силах было омрачить. Их фамилии чаще всего произносились вместе — как принадлежащее одному человеку: Рымаренко-Волянская. Для знающих людей это был знак качества» [2. Л. 65].

Леонид Иванович Рымаренко и Вера Елисеевна Волянская стали родоначальниками научной публицистики. Они внесли огромный вклад в развитие «экологического кино». «Охрана окружающей среды, рациональное природопользование, воспитание экологического сознания, взаимоотношение Природы и Человека — это их боль, их заботы. Поэтому фильмы их прежде всего красивы. Река, горы, лес — особенно лес! — в этих одушевлены, исполнены естества, но в то же время и возвышенны, подобны храму. Во всей красе и полноте живут в картинах первородные природные стихии: вода, дерево, камень. Камень — вечная любовь режиссера. […] Встречи с фильмами В. Е. Волянской — всегда открытие, потому что они всегда талантливы […]" [1. Л. 38.], — писал про фильмы Рымаренко и Волянской организатор кинопроизводства Свердловской киностудии Борис Ефимович Зеличенко.